《绉纱馄饨》剧情简介
如果你一定要知道的话就去问其他知情的人好了光明圣女并不愿意说出来而是把科伦引向了其他人光明圣女摇了摇头很遗憾本来你还可以与莎娜多在一起呆上两年但我却被一次意外唤醒...再怎么敌对可是见到这样的场面也不得不羡慕科伦能让不仅一人等待自己千年这需要的是什么样的人格魅力啊恐怕仅仅有力量是做不到的只有伟大的付出才能得到这样的回...
她轻易地透过了这面墙没有受到什么阻碍这连她自己都不敢相信抬头盯着若水想知道为什么看着光明圣女的眼神若水平静地说道：我有命令在身不能杀了你但要记住你这次很幸运...
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季冬已
4.5鲜有的关于伦敦郊区边际的少女故事很难不与肯·洛奇的作品相较但这个以一个女孩为中心的故事找到了属于自己的模式和作者印记手提摄影是一处我更多是看到了叙事之外的部分比如导演阿诺德在摄影机摄取的内容上的选择镜头并没有追促Mia提供极度细腻的情感（对比另外两位英国中生代导演拉姆塞和海格）观看即为内心摄影机走进她身处的私密空间看到一个个Mia的行为同时在这个以Mia为中心的故事零碎穿插着她的主观视角看她所看仿佛邀请观众替换Mia的位置体验这个角色直至一同走向结尾的犯罪同时我们还能看到一众配角之所看比如电视机的内容令我惊讶的是阿诺德和摄影一起合作的这种不露锋芒的成熟镜头感绉纱馄饨甚至有几处看出了“英国李沧东”之感不过还是有几处的象征手法和桥段在含糊不清和瞠目结舌之间徘徊着
鸟不逃了
几个有意思的点：1.照相术的优势恰恰在某种程度上揭示了其劣势绉纱馄饨最大限度地复制真实却无法替代真实2.按下快门键记录现在的同时也意味着失去了现在3.爱丽丝给菲利普拍照在像与影交叠的双重虚幻中菲利普捕捉到了一瞬珍贵的“存在”4.即使找到和照片一模一样的房子但那并不是祖母的家5.照片无法反映眼睛所见梦想不是实物终点不明的旅程人们始终在虚无中游荡和漂泊追寻着生命的意义
